Märtyrerlegenden im NS-Film - 7 Angebote vergleichen

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1. Zur Aktualität der Thematik: nationalsozialistischer Propagandafilm.- 2. Der Propagandafilm in der ,cineastischen'' Nachkriegsliteratur.- 3. Der (Spiel-)Film als sozialwissenschaftlich-historische Quelle.- 4. Zur Begrenzung der vorliegenden Spielfilmanalysen.- 1 Goebbels'' Filmpolitik überwältigt die Schatten der "Kampfzeit": Zur Bewältigung nationalsozialistischer Vergangenheit im Jahr 1933.- 1. SA-Männer auf der Leinwand: Ein Ausnahmefall.- 2. Notizen zur Produktion.- 3. Das Verbot des Horst-Wessel-Films.- 4. Preußens Helden kehren auf die Leinwand zurück.- 2: Sequenzprotokolle als Übersicht über die Filmhandlungen.- 1. "Hans Westmar": Gliederung des Films in Sequenzen und Subsequenzen.- 2. "SA-Mann Brand": Gliederung des Films in Sequenzen und Subsequenzen.- 3. "Hitlerjunge Quex": Gliederung des Films in Sequenzen und Subsequenzen.- 3 "Hans Westmar": Faschistische und kommunistische Öffentlichkeit kämpfen um den Besitz der Straße.- 1. Die Binnenorganisation der politischen Öffentlichkeiten: "SA-Geist" wider kommunistischen Materialismus.- 2. Die Dramaturgie der öffentlichen Auseinandersetzung.- 3. Filmwirklichkeit und wirkliche Geschichte: Die Darstellung von Ritual und Gewalt.- Kapteil 4 "SA-Mann Brand": Die Präsentation der "NS-Bewegung" von unten.- 1. Vorbemerkungen.- 2. Die Begründung des NS-Standpunktes durch Fritz Brand.- 3. Das politisch-soziale Umfeld des NS-Protagonisten 89 Exkurs: Zur Politik der SPD in den Jahren 1930-1933.- 4. Die Präsentation des Propagandamittels der "politischen Rede" im Spielfilm.- 5. Die Selbstdarstellung der Nationalsozialisten anhand der Lohners.- 6. Das bolschewistische Feindbild.- Schlußbemerkung.- 5 "Hitlerjunge Quex": Nationalsozialistische Gesinnung - der Verlauf einer politischen Karriere "bis in den Zbd".- 1. Vorbemerkung.- 2. Motivkonstellation des Protagonisten - Analyse der Konfliktstruktur am Beispiel der Hauptfigur.- 2.1 Die Einführung des Protagonisten - Soziales Umfeld und Familiensituation.- 2.2 Der situative Rahmen der ,Entscheidung'' für die HJ - Vor- und Gegenüberstellung der alternativen Gruppierungen.- 2.3 Widerstand in der Familie und Bewährungsdruck vor der HJ.- 2.4 Auflösung der Familie und Aufnahme in die ,Reihen der jugendlichen Kämpfer''.- 2.5 Neue Identität ,bis in den Tod'' - das Motiv der kämpferischen Selbstaufgabe.- 6 Die "Kommune" - das faschistische Feindbild.- 1. Die Fokussierung der Gegnerdarstellung auf das Feindbild ,Kommunismus''.- 2. Das Feindbild auf der Ebene der Figuren.- 7 Zur filmischen Rhetorik faschistischer Märtyrerlegenden.- 1. Versuch einer argumentativen Begründung: Rassismus und Heimatbilder.- 2. Dramaturgische Strategien der Filmfabel.- 3. Legitimation durch realpolitischen Erfolg.- 4. Verpflichtung durch einen verlorenen Krieg.- 5. Transzendenz durch Stilisierung.- 8 "Diesen Faschistenlümmeln ist nicht zu trauen": "Hitlerjunge Quex" im pädagogischen Einsatz.- 1. Nichts ist einfach: Kein Film spricht nur eine klare Sprache.- 2. Anmerkungen zur Rezeptionsanalyse und zur antifaschistischen Medienpraxis.- 3. Zur Weiterarbeit - praktische Hinweise.

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Language: German,English Brand New Book. Die in diesem Band versammelten Beitrage analysieren die drei im Jahr der Machtubergabe an die NSDAP produzierten und uraufgefuhrten Filme SA-Mann Brand, ***junge Quex und Hans Westmar. Jenseits der arkanpolitischen Bundnisabsprachen zwischen verschiedenen Machteliten aus Industrie, Grossgrundbesitz, Finanzwesen, Verwaltungsburo kratie und Militar mit Vertretern der Parteioligarchie themati sieren diese drei Filme den offentlichen Durchsetzungsprozess der NSDAP im Kampf um die Strasse gegen den politischen Gegner aus den Reihen vor allem der kommunistischen Arbei terbewegung. Die Parteifilm -Trilogie des Jahres 1933 bringt den Propagandamythos des unbekannten SA-Manns sowie die von Goebbels inspirierten Martyrerlegenden um Horst WesseI und Herbert Norkus auf die Leinwand. Als nationalsozialisti sche Selbstdarstellung der noch kaum abgeschlossenen Kampfzeit gewahren diese Filme unter bestimmten methodi schen Voraussetzungen Einblick in die subjektive Verfasstheit des Bewegungs -Faschismus, indem sie Deutungsmuster ei ner unmittelbar vergangenen politischen Realitat vorrangig den eigenen Parteigangern im Medium einer Spielfilmhand lung anbieten: Da der kommerzielle Erfolg in hohem Masse von der Glaubwurdigkeit der Sujetdarstellung vor den Augen des Grossstadtpublikums abhangt, wird grosse Sorgfalt auf die Stim migkeit der Fabelerzahlung, die Schilderung des sozialen Mi lieus und die Prasentation typischer Familienkonflikte und Mo tivkonstellationen verwendet. In diesem Sinne wird in diesem Band versucht, die im unmittelbaren Kontext von Zeit, Ort und Akteuren des Kampfs um die Strasse erfolgte Verfilmung fa schistischer Martyrerlegenden als zeitgeschichtliche Quelle zu nutzen.

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Buch, Softcover, Softcover reprint of the original 1st ed. 1991.

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