Im weißen Rössl. Zwischen Kunst und Kommerz (Musik-Konzepte 133/134) [Broschi.
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Im weißen Rössl: Wenn die Operette unter Trivialitätsverdacht steht, dann die Revueoperette erst recht. Denn, so notiert der Komponist Ralph Benatzky am 30. August 1936 in sein Tagebuch, das Genre `Operette` sei ein genre maudit, das, sei sein Bestreben noch so künstlerisch und anspruchsvoll, immer als second hand gewertet werde. Das vernichtende Verdikt des Trivialen und Banalen trifft insbesondere das dreiaktige Singspiel `Im weißen Rössl`, das den Verfechtern der hohen Kunst nach wie vor als Inbegriff des niederen Kitsches gilt. Dabei haben die Kritiker immer das restaurative Remake der Nachkriegszeit vor Augen, nicht aber die Fassung der Vorkriegszeit, die es wiederzuentdecken und neu zu interpretieren gilt. Der `Musik-Konzepte`-Band begibt sich auf die Suche nach dieser Vorkriegsfassung, die 1930 unter der Leitung von Erik Charell mit Musik von Ralph Benatzky, Robert Stolz, Bruno Granichstaedten, Eduard Künneke und Robert Gilbert im Großen Schauspielhaus Berlin uraufgeführt wurde. Zugleich verfolgen die Autoren die Erfolgsgeschichte des `White Horse-Inn` in London und New York und fragen nach dem Schicksal der Sänger und Schauspieler, deren Spuren sich nach dem Aufführungsverbot 1935 in Deutschland verlieren, falls sie nicht ausgelöscht wurden. Taschenbuch.

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Wenn die Operette unter Trivialitätsverdacht steht, dann die Revueoperette erst recht. Denn, so notiert der Komponist Ralph Benatzky am 30. August 1936 in sein Tagebuch, das Genre Operette sei ein genre maudit, das, sei sein Bestreben noch so künstlerisch und anspruchsvoll, immer als second hand gewertet werde. Das vernichtende Verdikt des Trivialen und Banalen trifft insbesondere das dreiaktige Singspiel Im weißen Rössl, das den Verfechtern der hohen Kunst nach wie vor als Inbegriff des niederen Kitsch, Wenn die Operette unter Trivialitätsverdacht steht, dann die Revueoperette erst recht. Denn, so notiert der Komponist Ralph Benatzky am 30. August 1936 in sein Tagebuch, das Genre Operette sei ein genre maudit, das, sei sein Bestreben noch so künstlerisch und anspruchsvoll, immer als second hand gewertet werde. Das vernichtende Verdikt des Trivialen und Banalen trifft insbesondere das dreiaktige Singspiel Im weißen Rössl, das den Verfechtern der hohen Kunst nach wie vor als Inbegriff des niederen Kitsches gilt. Dabei haben die Kritiker immer das restaurative Remake der Nachkriegszeit vor Augen, nicht aber die Fassung der Vorkriegszeit, die es wiederzuentdecken und neu zu interpretieren gilt. Der Musik-Konzepte-Band begibt sich auf die Suche nach dieser Vorkriegsfassung, die 1930 unter der Leitung von Erik Charell mit Musik von Ralph Benatzky, Robert Stolz, Bruno Granichstaedten, Eduard Künneke und Robert Gilbert im Großen Schauspielhaus Berlin uraufgeführt wurde. Zugleich verfolgen die Autoren die Erfolgsgeschichte des White Horse-Inn in London und New York und fragen nach dem Schicksal der Sänger und Schauspieler, deren Spuren sich nach dem Aufführungsverbot 1935 in Deutschland verlieren, falls sie nicht ausgelöscht wurden.

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Zwischen Kunst und Kommerz, Buch, Softcover, Das dreiaktige Singspiel "Im weißen Rössl" gilt den Verfechtern der hohen Kunst als Inbegriff des Trivialen und Banalen. Dabei beziehen sie sich meist auf das restaurative Remake nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs. Demgegenüber widmet sich der vorliegende Band der "Musik-Konzepte" der Vorkriegsfassung von 1930, die unter der Leitung von Erik Charell mit Musik von Ralph Benatzky, Robert Stolz, Bruno Granichstaedten, Eduard Künneke und Robert Gilbert im Großen Schauspielhaus Berlin uraufgeführt wurde.

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