Unterstellungen. Objekte, Maschinen, Reliefs, Zeichnung, Graphik. Ausstellung im Ludwig Forum Aachen. Heinz Herbert Mann.
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140 S. mit zahlr. Abb. Broschiert. Sehr gutes Ex. - Wolfgang Becker: Vorwort - Heinz Herbert Mann: - Vorwort und Dank - Unterstellungen - Verfolgt von Max E. im Rollstuhl - Tiermaschinen - - Kammerjäger - - Affe (1988) - Sekretäre (1988/89) - Überlauf (1989) - Klepper (1990) - Storch (1993) - Christoph Müller: - Realität und Erfindung: The Barrel of C. Columbus, The Direction to West und The Parrot - Heinz Herbert Mann: - Discoveries - Die Entdeckungen in Amerika (1990/91) - Die Schreibmaschinen-Serie (1990) - Schichtungen Die Sprachlosigkeit der Steine. - Der Berliner Künstler Michael Schulze stellt sich mit Arbeiten in seinem neuen Tätigkeitsfeld vor, die er in den letzten 20 Jahren entwickelt hat. Sie werden überraschen, weil die Schultraditionen, aus denen heraus sie entstanden sind, im Rheinland keine Wurzeln haben. Michael Schulze gehörte in Berlin zur Künstlergruppe "Kulmer Straße 20a" und ich erinnere mich, wie schwer es in den 70er Jahren die Künstler Wolfgang Petrick, Peter Sorge und Klaus Vogelgesang hatten, sich in der westdeutschen Kunstszene bekannt zu machen. Westberlin war, vom Westen aus gesehen, nicht nur eine politische, sondern auch eine ästhetische Enklave, in der ein manieristischer Realismus blühte, der seine Quellen in einer preußischen Tradition suchte, die Adolf Menzel begründet hat. Schulze war glücklich, sich aus dieser Enklave zu befreien", die Horizonte seiner Fantasie durch die Freundschaft mit dem Kalifornischen Künstlerehepaar Edward und Nancy Reddin Kienholz zu öffnen und eine Zeitlang in Los Angeles arbeiten zu können. So ist das Oeuvre, das er in Aachen ausbreitet, angereichert mit einer Fülle von internationalen Referenzen - zu den inszenierten Räumen von Kienholz, den Meta-Maschinen von Tinguely, den Assemblagen von Daniel Spoerri - mit augenzwinkernden Verweisen auf Dadaismus und Surrealismus - und hat zugleich in 20 Jahren eine sehr persönliche Sprache gefunden. Der Text dieser Sprache ist schwerwiegend und sperrig, reich in seiner Vergangenheitsbewältigung. Fast alle Elemente sind alt, gebraucht und befreit von ihrem ursprünglichen Nutzen; Fundstücke von Schrottplätzen und Flohmärkten. Dort wo sie sich bewegen, Maniquinos, Roboter, Androiden, genießen sie ihre hinzugewonnenen Fehlfunktionen. Die Bildersprache Michael Schulzes ordnet sich in Räumen, die in der Anordnung der Gegenstände, in der Form ihrer Konservierung am Ende ein Naturalien- und Kuriositäten-Kabinett besonderer Art bilden; erst der Kontext macht den Text, erst die Organisation abfälliger Gegenstände schafft ein ästhetisches Ensemble. ISBN 3889600557 Versand D: 5,50 EUR Michael Schulze, Objektkunst, Zeichnung, Graphik, Angelegt am: 25.05.2010.

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München, Schreiber, 140 S. mit zahlr. Abb. Broschiert. Sehr gutes Ex. - Wolfgang Becker: Vorwort - Heinz Herbert Mann: - Vorwort und Dank - Unterstellungen - Verfolgt von Max E. im Rollstuhl - Tiermaschinen - - Kammerjäger - - Affe (1988) - Sekretäre (1988/89) - Überlauf (1989) - Klepper (1990) - Storch (1993) - Christoph Müller: - Realität und Erfindung: The Barrel of C. Columbus, The Direction to West und The Parrot - Heinz Herbert Mann: - Discoveries - Die Entdeckungen in Amerika (1990/91) - Die Schreibmaschinen-Serie (1990) - Schichtungen Die Sprachlosigkeit der Steine. - Der Berliner Künstler Michael Schulze stellt sich mit Arbeiten in seinem neuen Tätigkeitsfeld vor, die er in den letzten 20 Jahren entwickelt hat. Sie werden überraschen, weil die Schultraditionen, aus denen heraus sie entstanden sind, im Rheinland keine Wurzeln haben. Michael Schulze gehörte in Berlin zur Künstlergruppe "Kulmer Straße 20a" und ich erinnere mich, wie schwer es in den 70er Jahren die Künstler Wolfgang Petrick, Peter Sorge und Klaus Vogelgesang hatten, sich in der westdeutschen Kunstszene bekannt zu machen. Westberlin war, vom Westen aus gesehen, nicht nur eine politische, sondern auch eine ästhetische Enklave, in der ein manieristischer Realismus blühte, der seine Quellen in einer preußischen Tradition suchte, die Adolf Menzel begründet hat. Schulze war glücklich, sich aus dieser Enklave zu befreien", die Horizonte seiner Fantasie durch die Freundschaft mit dem Kalifornischen Künstlerehepaar Edward und Nancy Reddin Kienholz zu öffnen und eine Zeitlang in Los Angeles arbeiten zu können. So ist das Oeuvre, das er in Aachen ausbreitet, angereichert mit einer Fülle von internationalen Referenzen - zu den inszenierten Räumen von Kienholz, den Meta-Maschinen von Tinguely, den Assemblagen von Daniel Spoerri - mit augenzwinkernden Verweisen auf Dadaismus und Surrealismus - und hat zugleich in 20 Jahren eine sehr persönliche Sprache gefunden. Der Text dieser Sprache ist schwerwiegend und sperrig, reich in seiner Vergangenheitsbewältigung. Fast alle Elemente sind alt, gebraucht und befreit von ihrem ursprünglichen Nutzen; Fundstücke von Schrottplätzen und Flohmärkten. Dort wo sie sich bewegen, Maniquinos, Roboter, Androiden, genießen sie ihre hinzugewonnenen Fehlfunktionen. Die Bildersprache Michael Schulzes ordnet sich in Räumen, die in der Anordnung der Gegenstände, in der Form ihrer Konservierung am Ende ein Naturalien- und Kuriositäten-Kabinett besonderer Art bilden; erst der Kontext macht den Text, erst die Organisation abfälliger Gegenstände schafft ein ästhetisches Ensemble. ISBN 3889600557Kunst [Michael Schulze, Objektkunst, Zeichnung, Graphik] 2001.

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München, Schreiber, 140 S. mit zahlr. Abb. Broschiert. Sehr gutes Ex. - Wolfgang Becker: Vorwort - Heinz Herbert Mann: - Vorwort und Dank - Unterstellungen - Verfolgt von Max E. im Rollstuhl - Tiermaschinen - - Kammerjäger - - Affe (1988) - Sekretäre (1988/89) - Überlauf (1989) - Klepper (1990) - Storch (1993) - Christoph Müller: - Realität und Erfindung: The Barrel of C. Columbus, The Direction to West und The Parrot - Heinz Herbert Mann: - Discoveries - Die Entdeckungen in Amerika (1990/91) - Die Schreibmaschinen-Serie (1990) - Schichtungen Die Sprachlosigkeit der Steine. - Der Berliner Künstler Michael Schulze stellt sich mit Arbeiten in seinem neuen Tätigkeitsfeld vor, die er in den letzten 20 Jahren entwickelt hat. Sie werden überraschen, weil die Schultraditionen, aus denen heraus sie entstanden sind, im Rheinland keine Wurzeln haben. Michael Schulze gehörte in Berlin zur Künstlergruppe "Kulmer Straße 20a" und ich erinnere mich, wie schwer es in den 70er Jahren die Künstler Wolfgang Petrick, Peter Sorge und Klaus Vogelgesang hatten, sich in der westdeutschen Kunstszene bekannt zu machen. Westberlin war, vom Westen aus gesehen, nicht nur eine politische, sondern auch eine ästhetische Enklave, in der ein manieristischer Realismus blühte, der seine Quellen in einer preußischen Tradition suchte, die Adolf Menzel begründet hat. Schulze war glücklich, sich aus dieser Enklave zu befreien", die Horizonte seiner Fantasie durch die Freundschaft mit dem Kalifornischen Künstlerehepaar Edward und Nancy Reddin Kienholz zu öffnen und eine Zeitlang in Los Angeles arbeiten zu können. So ist das Oeuvre, das er in Aachen ausbreitet, angereichert mit einer Fülle von internationalen Referenzen - zu den inszenierten Räumen von Kienholz, den Meta-Maschinen von Tinguely, den Assemblagen von Daniel Spoerri - mit augenzwinkernden Verweisen auf Dadaismus und Surrealismus - und hat zugleich in 20 Jahren eine sehr persönliche Sprache gefunden. Der Text dieser Sprache ist schwerwiegend und sperrig, reich in seiner Vergangenheitsbewältigung. Fast alle Elemente sind alt, gebraucht und befreit von ihrem ursprünglichen Nutzen; Fundstücke von Schrottplätzen und Flohmärkten. Dort wo sie sich bewegen, Maniquinos, Roboter, Androiden, genießen sie ihre hinzugewonnenen Fehlfunktionen. Die Bildersprache Michael Schulzes ordnet sich in Räumen, die in der Anordnung der Gegenstände, in der Form ihrer Konservierung am Ende ein Naturalien- und Kuriositäten-Kabinett besonderer Art bilden; erst der Kontext macht den Text, erst die Organisation abfälliger Gegenstände schafft ein ästhetisches Ensemble. ISBN 3889600557 Kunst [Michael Schulze, Objektkunst, Zeichnung, Graphik] 2001.

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