DIE RÜCKKEHR DER WÄCHTER: Malerei und Zeichnung - 6 Angebote vergleichen

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Der magische Realismus des Josef Florian Krichbaum Oberflächlich betrachtet sind die altmeisterlich mit Öl und Eitempera gemalten Bilder von Josef Florian Krichbaum harmlos romantisch, beinahe idyllisch, fast kitschig. Je näher man sich aber mit ihnen beschäftigt, desto unheimlicher werden die Szenarien. Da gibt es plötzlich Löcher im Boden, Abgründe, wilde, nur scheinbar gezähmte Natur, verkrüppelte Bäume, erodierte Steinhaufen, nebelverhangene Wälder, eingestürzte Mauern. Und auch die dargestellten Menschen sind alles andere denn lieblich, sie haben Messer gezückt, einen geifernden Gesichtsausdruck oder sind durch seltsame Hauben, denen seitlich zwei Stangen wegstehen, anonymisiert. In den romantischen Dorfansichten entdeckt man Satellitenschüsseln oder Reklametafeln, die schönen Frauen haben meist Tätowierungen und selbst die Kinder sind irgendwie beleidigt oder bösartig, sofern nicht auch sie seltsame Glühbirnen-Säcke aufhaben, die ihr ganzes Gesicht bedecken. Unter der torkelnden Gestalt eines Bahnwärters erscheint ein Ausbrecher, in der scheinbar lieblichen Eislaufatmosphäre liegen Schweine. Die Bilder von Krichbaum, der sich selbst nicht unironisch JFK nennt, sind Sittenbilder einer dem Merkantilismus verpflichteten Gesellschaft, ohne diesen direkt anzuprangern. Es sind Seelenzustände von vereinsamten, traurigen Menschen, was sich interessanterweise am stärksten bei den Gruppendarstellungen zeigt, da ist trotz der scheinbaren Nähe immer noch jede Person sehr für sich, gibt es kein Miteinander, sondern nur ein Nebeneinander. Der Blick dieser Figuren ist meist sehnsüchtig in die Ferne gerichtet oder gilt direkt dem Betrachter - so als ob man sich von diesem Erlösung oder zumindest Verständnis erhoffte. In Österreich ist jeder Mensch ein Monolith, ein Eigenbrötler, seine eigene Insel. Jede Kommunikation, meist beschränkt. "... Fritz Ostermeyer hat die Ähnlichkeit Josef Krichbaums zu Nicholas Ofczarek festgestellt und vielleicht ist es nicht nur die physische Präsenz der Person sondern auch die ziselierte Wuchtigkeit, die an der Klassik geschulte Absurdität, der manieristische Realismus, die auch seinem Werk eine gleichsam Ofczareksche Präsenz verleihen." Franzobel Schriftsteller Zeichnungen Seit vielen Jahren verfolge ich das Schaffen von Josef Florian Krichbaum mit großer Freude. Er ist einer der wenigen Künstler unserer Zeit, die sich an der altmeisterlichen Technik der Malerei orientieren und poetische Bildergeschichten erfinden. Entstanden anfangs eher kleinformatige Werke, bewältigt der Künstler heute auch große Formate mit der gleichen malerischen Qualität und Erzähldichte, die an Franz Sedlacek und den Magischen Realismus der Neuen Sachlichkeit denken lassen. Schon der Vorbereitung des Maluntergrunds widmet er eine heute unübliche Akribie und Fürsorge. Mit der gleichen Akribie und einem besonderen Blick fürs Detail entstehen wunderbare Bilder, die den Betrachter magisch anziehen, ja ins Bild hineinziehen. Es sind eigentümlich seltsame Bilder, die sich in einer Art Zwischenwelt bewegen. Man kann diese Bilder nicht flüchtig im Vorbeigehen aufnehmen, nein, man muss schon genau hinschauen, dann erschließt sich eine phantastische Welt: da tummeln sich die unterschiedlichsten Gestalten menschlicher und (über-) menschlicher Natur, meist in Gruppen, in phantastischen Landschaften. Wächter,die über die Natur und die Menschen wachen sollen, wanken - allzu menschlich - betrunken aus einemStadttor. Das Floß der Medusa von Thédore Géricault wird kurzerhand zu einer Schlittenfahrt im Schnee. Doch wohin geht die Fahrt? Es ist nicht nur eine Vergnügungsfahrt, hat man doch Teppiche, Kleider, Bücher und Proviant aufgeladen. Und wer hisst schon Flaggen auf seinem Schlitten? Man spürt die Lust des Künstlers an der Darstellung absurder Situationen, übertriebener Körperhaltungen und ungewöhnlicher Perspektiven. Hinter der Heiterkeit, die die Bilder grundsätzlich ausstrahlen, liegt aber der kritische Blick des Künstlers auf die Natur, die Gesellschaft und wie wir miteinander umgehen. Mit feinem Pinsel und leisen Tönen will er uns das vor Augen führen. Schauen wir mit ihm! Mag. Elisabeth Dutz Sammlung Österreichische Nationalbank.

Die Rückkehr der Wächter Englisch, 76 Seiten, Februar 2016, STEINVERLAG GmbH, Gebundenes Buch, ISBN 3901392645, EAN 9783901392641 Beschreibung Der magische Realismus des Josef Florian Krichbaum Oberflächlich betrachtet sind die altmeisterlich mit Öl und Eitempera gemalten Bilder von Josef Florian Krichbaum harmlos romantisch, beinahe idyllisch, fast kitschig. Je näher man sich aber mit ihnen beschäftigt, desto unheimlicher werden die Szenarien. Da gibt es plötzlich Löcher im Boden, Abgründe, wilde, nur scheinbar gezähmte Natur, verkrüppelte Bäume, erodierte Steinhaufen, nebelverhangene Wälder, eingestürzte Mauern. Und auch die dargestellten Menschen sind alles andere denn lieblich, sie haben Messer gezückt, einen geifernden Gesichtsausdruck oder sind durch seltsame Hauben, denen seitlich zwei Stangen wegstehen, anonymisiert. In den romantischen Dorfansichten entdeckt man Satellitenschüsseln oder Reklametafeln, die schönen Frauen haben meist Tätowierungen und selbst die Kinder sind irgendwie beleidigt oder bösartig, sofern nicht auch sie seltsame Glühbirnen-Säcke aufhaben, die ihr ganzes Gesicht bedecken. Unter der torkelnden Gestalt eines Bahnwärters erscheint ein Ausbrecher, in der scheinbar lieblichen Eislaufatmosphäre liegen Schweine. Die Bilder von Krichbaum, der sich selbst nicht unironisch JFK nennt, sind Sittenbilder einer dem Merkantilismus verpflichteten Gesellschaft, ohne diesen direkt anzuprangern. Es sind Seelenzustände von vereinsamten, traurigen Menschen, was sich interessanterweise am stärksten bei den Gruppendarstellungen zeigt, da ist trotz der scheinbaren Nähe immer noch jede Person sehr für sich, gibt es kein Miteinander, sondern nur ein Nebeneinander. Der Blick dieser Figuren ist meist sehnsüchtig in die Ferne gerichtet oder gilt direkt dem Betrachter - so als ob man sich von diesem Erlösung oder zumindest Verständnis erhoffte. In Österreich ist jeder Mensch ein Monolith, ein Eigenbrötler, seine eigene Insel. Jede Kommunikation, meist beschränkt. ... Fritz Ostermeyer hat die Ähnlichkeit Josef Krichbaums zu Nicholas Ofczarek festgestellt und vielleicht ist es nicht nur die physische Präsenz der Person sondern auch die ziselierte Wuchtigkeit, die an der Klassik geschulte Absurdität, der manieristische Realismus, die auch seinem Werk eine gleichsam Ofczareksche Präsenz verleihen. Franzobel | Schriftsteller Zeichnungen Seit vielen Jahren verfolge ich das Schaffen von Josef Florian Krichbaum mit großer Freude. Er ist einer der wenigen Künstler unserer Zeit, die sich an der altmeisterlichen Technik der Malerei orientieren und poetische Bildergeschichten erfinden. Entstanden anfangs eher kleinformatige Werke, bewältigt der Künstler heute auch große Formate mit der gleichen malerischen Qualität und Erzähldichte, die an Franz Sedlacek und den Magischen Realismus der Neuen Sachlichkeit denken lassen. Schon der Vorbereitung des Maluntergrunds widmet er eine heute unübliche Akribie und Fürsorge. Mit der gleichen Akribie und einem besonderen Blick fürs Detail entstehen wunderbare Bilder, die den Betrachter magisch anziehen, ja ins Bild hineinziehen. Es sind eigentümlich seltsame Bilder, die sich in einer Art Zwischenwelt bewegen. Man kann diese Bilder nicht flüchtig im Vorbeigehen aufnehmen, nein, man muss schon genau hinschauen, dann erschließt sich eine phantastische Welt: da tummeln sich die unterschiedlichsten Gestalten menschlicher und (über-) menschlicher Natur, meist in Gruppen, in phantastischen Landschaften. Wächter,die über die Natur und die Menschen wachen sollen, wanken - allzu menschlich - betrunken aus einemStadttor. Das Floß der Medusa von Thédore Géricault wird kurzerhand zu einer Schlittenfahrt im Schnee. Doch wohin geht die Fahrt? Es ist nicht nur eine Vergnügungsfahrt, hat man doch Teppiche, Kleider, Bücher und Proviant aufgeladen. Und wer hisst schon Flaggen auf seinem Schlitten? Man spürt die Lust des Künstlers an der Darstellung absurder Situationen, übertriebener Körperhaltungen und ungewöhnlicher Perspektiven. Hinter der Heiterkeit, die die Bilder grundsätzlich ausstrahlen, liegt aber der kritische Blick des Künstlers.

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