Du baroque au classicisme : Rubens, Poussin et les peintres du XVIIe siècle ; Ouvrage publié à l'occasion l'exposition Du Baroque au Classicisme. Rubens, Poussin et les Peintres du XVIIe Siècle au Musée Jacquemart-André du 24 septembre 2010 au 24
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Du Baroque au Classicisme, Poussin et les peintres au XVIIe siècle (2010)
NLISBN: 9789061539735 bzw. 9061539730, in Holländisch, BE Mercatorfonds / Fonds Mercator 2010.
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Von Händler/Antiquariat, ERIK TONEN BOOKSELLER.
BE Mercatorfonds / Fonds Mercator 2010. Hardback, 280x240mm, 192p, French edition . ISBN 978906153973513. Musée Jaquemart-André, Paris Expo: 24/9/2010 - 24/1/2011 Cet ouvrage souligne le renversement d'influence qui s'est opéré au XVIIe siècle entre la peinture baroque flamande - avec Rubens comme chef de file - et l'école classique française - avec Poussin comme le meilleur représentant. Au début du XVIIe siècle, 70 % de la production anversoise est exportée, dont une grande partie vers la France. A Paris, la foire du bourg Saint-Germain des Prés, animée par des marchands nordiques, diffuse un grand nombre d'oeuvres flamandes. Sous le règne d'Henri IV, puis sous la régence de Marie de Médicis, les artistes flamands, Pierre-Paul Rubens grand maître du baroque, en tête, obtiennent une grande partie des commandes royales : Philippe de Champaigne dans le domaine du portrait ou Frans Snyders dans celui de l'art animalier. Cette forte présence en France incite des artistes français comme les frères Le Nain à adopter les sujets et les modèles flamands. Parallèlement à ce rayonnement d'un art venu des Flandres, Nicolas Poussin initie et préfigure un art idéal doté d'un pouvoir poétique qui séduit bien au-delà des frontières françaises. Sous le règne de Louis XIII, se forge une identité picturale proprement française qui naît simultanément chez des artistes tels que Poussin, profondément marqué par son séjour à Rome et chez ceux, comme Eustache Le Sueur ou Laurent de La Hyre, qui n'ont jamais quitté Paris. Tous élaborent un nouveau langage pictural : le classicisme français. Peu à peu, la France se constitue une identité culturelle propre qui va influencer de nombreux artistes, notamment les flamands. Attirés par le potentiel énorme du marché français et la magnificence de Louis XIII puis de Louis XIV, de nombreux artistes se rendent à Paris pour se perfectionner et apprendre les techniques picturales françaises, en particulier les artistes de la principauté de Liège. Le XVIIe siècle voit ainsi les courants artistiques se renverser, l'école classique française venant influencer l'Europe des Arts soutenue par le rayonnement politique du règne de Louis XIV Dit werk benadrukt de verschuiving van de invloed van de Vlaamse barokschilderkunst - met Rubens als aanvoerder - naar de klassieke Franse school - met Poussin als beste vertegenwoordiger, een verschuiving die plaatsvond in de XVIIde eeuw. In het begin van de XVIIde eeuw werd 70% van de Antwerpse productie geëxporteerd, een groot deel naar Frankrijk. In Parijs werd op de beurs van Saint- Germain des Prés, waar handelaars uit het noorden heel actief waren, een groot aantal Vlaamse werken verspreid. Onder het bewind van Henri IV en later onder het regentschap van Maria de Medicis sleepten de Vlaamse kunstenaars, de grote barokmeester Pieter-Paul Rubens op kop, een groot deel van de koninklijke opdrachten in de wacht: Philippe de Champaigne voor de portretten of Frans Snyders voor de dierenkunst. Deze sterke aanwezigheid in Frankrijk spoorde Franse kunstenaars zoals de broers Nain ertoe aan om de Vlaamse onderwerpen en modellen over te nemen. Parallel met deze uitstraling van kunst uit Vlaanderen, gaf Poussin de aanzet tot een ideale kunst met een poëtische kracht, die bekoorde tot ver buiten de Franse grenzen. Onder het bewind van Lodewijk XIII ontstond een specifieke Franse picturale identiteit gelijktijdig bij kunstenaars zoals Poussin, die sterk beïnvloed was door zijn verblijf in Rome, en bij anderen zoals Le Sueur of de La Hyre, die Parijs nooit verlaten hebben. Allemaal werkten ze een nieuwe picturale taal uit: het Franse classicisme. Geleidelijk bouwde Frankrijk een eigen culturele identiteit op die talrijke kunstenaars, meer specifiek de Vlaamse kunstenaars, zou beïnvloeden. Aangetrokken door het enorme potentieel van de Franse markt en de luister van Lodewijk XIII en na hem Lodewijk XIV, trokken veel kunstenaars naar Parijs om zich te vervolmaken en de Franse schildertechnieken aan te leren, vooral de kunstenaars van het prinsbisdom Luik. Zo zien we hoe in de XVIIde eeuw de artistieke stromen omkeerden en de klassieke Franse school het 'Europa der Kunsten' ging beïnvloeden, ondersteund door de politieke uitstraling.
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BE Mercatorfonds / Fonds Mercator 2010. Hardback, 280x240mm, 192p, French edition . ISBN 978906153973513. Musée Jaquemart-André, Paris Expo: 24/9/2010 - 24/1/2011 Cet ouvrage souligne le renversement d'influence qui s'est opéré au XVIIe siècle entre la peinture baroque flamande - avec Rubens comme chef de file - et l'école classique française - avec Poussin comme le meilleur représentant. Au début du XVIIe siècle, 70 % de la production anversoise est exportée, dont une grande partie vers la France. A Paris, la foire du bourg Saint-Germain des Prés, animée par des marchands nordiques, diffuse un grand nombre d'oeuvres flamandes. Sous le règne d'Henri IV, puis sous la régence de Marie de Médicis, les artistes flamands, Pierre-Paul Rubens grand maître du baroque, en tête, obtiennent une grande partie des commandes royales : Philippe de Champaigne dans le domaine du portrait ou Frans Snyders dans celui de l'art animalier. Cette forte présence en France incite des artistes français comme les frères Le Nain à adopter les sujets et les modèles flamands. Parallèlement à ce rayonnement d'un art venu des Flandres, Nicolas Poussin initie et préfigure un art idéal doté d'un pouvoir poétique qui séduit bien au-delà des frontières françaises. Sous le règne de Louis XIII, se forge une identité picturale proprement française qui naît simultanément chez des artistes tels que Poussin, profondément marqué par son séjour à Rome et chez ceux, comme Eustache Le Sueur ou Laurent de La Hyre, qui n'ont jamais quitté Paris. Tous élaborent un nouveau langage pictural : le classicisme français. Peu à peu, la France se constitue une identité culturelle propre qui va influencer de nombreux artistes, notamment les flamands. Attirés par le potentiel énorme du marché français et la magnificence de Louis XIII puis de Louis XIV, de nombreux artistes se rendent à Paris pour se perfectionner et apprendre les techniques picturales françaises, en particulier les artistes de la principauté de Liège. Le XVIIe siècle voit ainsi les courants artistiques se renverser, l'école classique française venant influencer l'Europe des Arts soutenue par le rayonnement politique du règne de Louis XIV Dit werk benadrukt de verschuiving van de invloed van de Vlaamse barokschilderkunst - met Rubens als aanvoerder - naar de klassieke Franse school - met Poussin als beste vertegenwoordiger, een verschuiving die plaatsvond in de XVIIde eeuw. In het begin van de XVIIde eeuw werd 70% van de Antwerpse productie geëxporteerd, een groot deel naar Frankrijk. In Parijs werd op de beurs van Saint- Germain des Prés, waar handelaars uit het noorden heel actief waren, een groot aantal Vlaamse werken verspreid. Onder het bewind van Henri IV en later onder het regentschap van Maria de Medicis sleepten de Vlaamse kunstenaars, de grote barokmeester Pieter-Paul Rubens op kop, een groot deel van de koninklijke opdrachten in de wacht: Philippe de Champaigne voor de portretten of Frans Snyders voor de dierenkunst. Deze sterke aanwezigheid in Frankrijk spoorde Franse kunstenaars zoals de broers Nain ertoe aan om de Vlaamse onderwerpen en modellen over te nemen. Parallel met deze uitstraling van kunst uit Vlaanderen, gaf Poussin de aanzet tot een ideale kunst met een poëtische kracht, die bekoorde tot ver buiten de Franse grenzen. Onder het bewind van Lodewijk XIII ontstond een specifieke Franse picturale identiteit gelijktijdig bij kunstenaars zoals Poussin, die sterk beïnvloed was door zijn verblijf in Rome, en bij anderen zoals Le Sueur of de La Hyre, die Parijs nooit verlaten hebben. Allemaal werkten ze een nieuwe picturale taal uit: het Franse classicisme. Geleidelijk bouwde Frankrijk een eigen culturele identiteit op die talrijke kunstenaars, meer specifiek de Vlaamse kunstenaars, zou beïnvloeden. Aangetrokken door het enorme potentieel van de Franse markt en de luister van Lodewijk XIII en na hem Lodewijk XIV, trokken veel kunstenaars naar Parijs om zich te vervolmaken en de Franse schildertechnieken aan te leren, vooral de kunstenaars van het prinsbisdom Luik. Zo zien we hoe in de XVIIde eeuw de artistieke stromen omkeerden en de klassieke Franse school het 'Europa der Kunsten' ging beïnvloeden, ondersteund door de politieke uitstraling.
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Du baroque au classicisme : Rubens, Poussin et les peintres du XVIIe siècle ; Ouvrage publié à l'occasion l'exposition Du Baroque au Classicisme. Rubens, Poussin et les Peintres du XVIIe Siècle au Musée Jacquemart-André du 24 septembre 2010 au 24 (2010)
NL HCISBN: 9789061539735 bzw. 9061539730, in Holländisch, Bruxelles. Fonds Mercator. gebundenes Buch, mit Einband.
Von Händler/Antiquariat, Antiquariat Bernhardt [627145], Kassel, Germany.
Zust.: Gutes Exemplar. Mit original Schutzumschlag. Mit zahlreichen Abbildungen, 223 Seiten Französisch 1610g.
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"du baroque au classicisme ; Rubens, Poussin et les peintres au XVIIe siècle"
FR HC NWISBN: 9789061539735 bzw. 9061539730, in Französisch, FONDS MERCATOR, gebundenes Buch, neu.
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"du baroque au classicisme ; Rubens, Poussin et les peintres au XVIIe siècle"
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Du baroque au classicisme : Rubens, Poussin et les peintres au XVIIe siècle (2010)
FR NWISBN: 9789061539735 bzw. 9061539730, in Französisch, 223 Seiten, MERCATOR, neu.
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